诗词第三课讲义今天一起分享 律诗 第三讲之前我们已经上了两节课了，首先一起来复习一下一、什么是平仄用今音说，就是1、2声为平声，3、4声为仄声（还有特殊情况，此说只能近似说）。我这样说今音，是因为最近和同学交流时候，发现有同学把今音和古音搞混了。希望大家还是好好看一下讲义。古音当中也分四声。平、上、去、入。古音：（大家注意一下古四声发展的走向）1，平声 。这个声调到后代分化为阴平和阳平。2，上声。这个声调到后代有一部分变为去声。3，去声。这个声调到后代仍是去声。4，入声。这个声调是一个短促的调子。需要对基础学员说明一下，我们一在说这个平仄，就是要大家知道我们现代汉语中的1、2、3、4个声调是怎么划分平仄的，为什么在我们今天有些读1、2、声调字在《平水韵》表中变成了去声，或者入声字，统归为仄了。对于声调的发展走向为什么会成现在这样，有其历史原因，我们不必深究，我们现阶段只要知道这四声在我们《平水韵》表中的平仄是怎么样划分的，这些平仄的划分要怎样使用就可以了。所以大家一定要熟悉《平水韵》表，抽空多看一下常用的哪些韵部的字，对比一下，感觉一下，作为平声韵部和仄声韵部的声调上有什么不一样的。特别说明，对于入声字，大家不必纠结于怎么样记住这些入声字。你现在只要知道或者掌握判定入声字方法就可以了，不要死记硬背。一些常用的入声字有其规律，如果实在不能判断，可以借助工具去查。用多了就会记住。二、押韵也叫压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。在律诗或者绝句中，一般都是第二，四，六，八句押韵，至于首句是否押韵，要看首句末所收到那个字是平还是仄，如果是平，那这个首句也是押韵的，那这作品也也叫首句入韵式，如果首句的末所收到那个字是仄声，那这个首句就不押韵，也叫首句不入韵式。律诗是一韵到底。即全章从头到尾都押同一韵部。三、格律诗的粘、 对 、替粘：粘是指韵句与其后一句（奇数3、5、7），句子中第2、4、6位上的字的平仄相同。即平粘平，仄粘仄。对：是指律诗中一联的前后两分句中2、4、6位的平仄相反(粘是指上下两句中2、4、6位的平仄相同)简单的讲，“对”就是平仄相反。就是一句中，两个分句中的2位、4位、6位上的字的平仄相反。替：替就是每一句的音节处（2 、4 、6字）平仄相反  ，也就是说，在每一句中，第2、4、6位置上的字的平仄是交替出现的。今天我们学习要来谈谈律诗及其律诗的格式。首先我们要了解一下什么是律诗。 一、关于律诗的由来我们今天学的是格律诗，属古代诗的一种，从唐代开始形成的严格按照一定的规律和格式写作的诗，又称“近体诗”“今体诗”。由此有别于唐代之前的古体诗。顾名思义有律的诗，写的时候要遵守纪律，否则就不是律诗，律诗因格律严谨而得名。起源于汉末，成熟于唐末。律诗，有四个概念：A， 指历史上一切有“律”的诗，“律”代表官方制订、发布的规则。B， 指唐宪宗、唐哀宗时期的诗。李义山等人在总结近体诗，今体诗的基础上进行完善由官方颁布而执行，也就是俗称的晚唐诗。说到晚唐诗就不得不提到两个概念。1）今体诗：指唐玄宗时期，钦定而颁布的格律。大家依此各类而操作的诗作品，就是“今体诗”。 比如李白、杜甫等人的作品。2）近体诗：指从齐梁体、永明体到今体诗之间的诗作品，含齐梁体和永明体。比如杜审言（杜甫的爷爷）、宋之问等的作品。C， 北宋欧阳修等人，奉命整理而完成的格律。称为格律诗，简称“律诗”。 此类作品，包括宋诗，元诗，明清诗。中华民国以及中华人民共和国时期的诗作品，其中中华民国以及中华人民共和国时期，只是部分作品符合。D，今天所说的律诗，指历史上相对符合（未必全面符合）格律的诗作品，亦包括唐朝时候，并未归在律诗范围内的民间作品，比如，朋友之音的酬唱，以及压私韵的作品。实际上，唐朝，共四次颁布诗格律，分别为李渊、武媚娘、李隆基、李纯四人各自当政掌权时候制订。李纯，宪宗，原名“淳”，被立太子后，改“淳”为“纯”。这就是，为什么今天我们大家在阅读唐诗时，看到不少作品，并不完全符合格律的原因，仅仅是因为拿今天理解的格律，也就是用格律去印证，自然会出现偏差，毕竟，从初唐到北宋，时间上跨越500年左右。这就象我们用今天的法律，去审判500年前的古人，显然不符合我们今天法律，毕竟，500年，是一个相当长的时间概念。今人看唐诗不合律的原因还在于，即使是近体诗出现之后也有人为追求古朴的风韵，而故意破律作古风（即古体诗）；还有些诗人不如李白杜甫，愿意模仿汉乐府诗体作古体诗，也被称作“乐府”，只是不配乐了。这些乐府诗在我们今天看来，除了不合律以外，与其他古风并无差别，有时候很难辨认。二、诗的分类我个人把当下人们所创作的诗歌分为新诗和旧诗两类。新诗不论，旧诗再分古体诗（或叫古风）和近体诗（或叫格律诗）。好多古文学者也把格律诗分为古体诗和近体诗两大类，古近体诗的概念最早是唐人提出的，唐朝人把从《诗经》到魏晋南北朝时期的诗都看作是古体诗，把唐朝新兴的格律诗称作是近体诗。从创作的角度看，用王力的话说，古体诗就是不受近体诗格律束缚的（但韵的要求与近体诗差不多）而近体诗则一般应严格遵守格律。古体诗可押平声韵或仄声韵，可以再按体裁划分为古诗和乐府，按字数分为四言、五言、六言、七言等；近体诗必须押韵平声韵，可再按体裁划分为律诗和绝句，也可以按字数分为五言诗和七言诗（六言有但较少见），所以我们知道有七律、七绝，五律、五绝。另外，还有排律，这个我们也曾经介绍过，这里就不赘述了，大家可以翻看一下前期的讲义。这里，我们主要学习的是七言、五言律诗和七言、五言绝句类。三、格律诗的格式1）关于字数规定七言：每个句子7个字。五言：每个句子5个字。五律：每句5字、有八个分句，共40字；七律：每句7字、有八个分句，共56字；七绝：每句7字、有四个分句，共28字；五绝：每句5字、有四个分句，共20字。2）关于几个概念代课主讲-大德(359973397)  20:21:33作诗讲究起承转合，需掌握几个相关概念：1.起，  七绝五绝的第一句，七律五律的1、2句（即首联）。例：好雨知时节，当春乃发生。（首联）随风潜入夜，润物细无声。 （颔联）野径云俱黑，江船火独明。  （颈联）晓看红湿处，花重锦官城。  （尾联）起句：好雨知时节，当春乃发生。2.承，七绝五绝的第二句，七律五律的3、4句（即颔联，要求对仗）。代课主讲-大德(359973397)  20:22:553.转，七绝五绝的第三句，七律五律的5、6句（即颈联，要求对仗）。4.合，七绝五绝的第四句，七律五律的7、8句（即尾联）。以上这四个概念是我们律诗基础创作的重点，其功能及创作特点、方法等我会放到后面的课程里讲5.起  就是起句的第一分句的第二字为起。是平为平起，是仄为仄起。好雨知时节，其中的“雨”上声，为仄起句。6.收  就是起句的第一分句的最后一个字，是平为平收，是仄为仄收（注意是最后一个字）。如：好雨知时节，其中“节”，为仄声，所以为仄收。因它是入声字7.首句入韵式绝句起句或律诗起句的第一分句的最后一个字为平，就得押韵，所以称首句入韵式。首句入韵式第一句必须押韵。8.首句不入韵式  绝句起句或律诗起句的第一分句的最后一个字为仄，则不押韵，称首句不入韵式。%一定注意：说平起或是仄起是以律诗的首句第二字的平仄来讲的,而不是第一个字。七言诗起句格式有四种格式（五言诗则只需将每句前两字删掉即可）：1.平平仄仄平平仄  大家看一下，第二字，第七字的平仄，说一下这是什么格式？它是“平起仄收式” 第二字为平，尾字为仄，也叫平起首句不入韵式2.仄仄平平仄仄平大家再看一下，第二字和第四字的平仄，它是 仄起平收式（也叫仄起首句入韵式）3.仄仄平平平仄仄 （仄起仄收式，也叫仄起首句不入韵式。）4.平平仄仄仄平平   （平起平收式，也叫平起首句入韵式。）一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。现在我们一起来总结一下七言诗格式：1.平起首句不入韵式（平起仄收式）第一句：平平仄仄平平仄依据我们前面学到的知识，第二句应该是“对”是吧。那怎么对呢，还记得那个：“粘，对，替”吗？那第二句应该就是 （仄）仄平平仄仄平注意括号的位置用字可平可仄。（也有写成“中仄平平仄仄平”）近体诗强调2、4、6字位置的平仄，所谓“一三五不论，二四六分明”就指这。但也不绝对，比如这句中，第三个字就不能随便改为仄声，变为“（仄）仄仄平仄仄平”，为什么呢？近体诗忌孤平，也就是一句中除去韵脚之外只有一个平声字。我们下面的排列都需要注意这个问题。第三句的话，应该“粘”了，还有注意“替” 那就应该是 （仄）仄（平）平平仄仄是不是，大家看一下。用第三句粘第二句对不对。（注意律诗双句末一字都是平声，是要押韵的，单句末一字是仄声，除了第一句末一字可平可仄）。第四句，应与第三句对：（平）平（仄）仄仄平平对吧，大家再仔细看一下。注意是运用我们学过的 粘 对 替 ，平平仄仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）。（仄）仄（平）平平仄仄，平）平（仄）仄仄平平（韵）注意，第2、4句（也就是偶数句）末括号内写“（韵）”是我们的押到韵字，当然也都是平声韵字。这首绝句如果继续排下去，就是律诗了。平平仄仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）（平 ）平（仄） 仄 平 平 仄，（仄 ）仄 平 平 仄 仄 平。（韵）（仄）仄（平）平 平 仄 仄，（平 ）平（仄） 仄 仄 平 平 。（韵）举个例诗：《客至》作者：杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔离呼取尽余杯。大家看一下，核对一下看看这个格式。接着看第二种类型：2. 仄起首句入韵式（仄起平收式）第一句是：仄仄平平仄仄平接着看第二种类型：2. 仄起首句入韵式（仄起平收式）第一句是：仄仄平平仄仄平根据粘替对的原理，第二句哪位诗友说下，是啥？第二句：（平）平（仄）仄仄平平第三句呢？第三句：（平）平（仄）仄平平仄，第四句即为：（仄）仄平平仄仄平那七绝又一格式完整为：    仄仄平平仄仄平（韵），（平）平（仄）仄仄平平（韵）。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）。再复制一下，就成为七律了。仄仄平平仄仄平（韵），（平）平（仄）仄仄平平（韵）。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）。仄仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）。七言诗首句还有两种格式，以此类推。其一式：平起平收   首句格式如：（平）平（仄）仄仄平平，其二式：仄起仄收首句格式如：仄仄平平平仄仄五律其实是七律的扩展，扩展到办法是在五字句的上面加一个两字头，仄上加平，平上加仄。1）    平仄脚：五言仄起仄收： OO仄仄平平仄七言平起仄收：平平仄仄平平仄代课主讲-大德(359973397)  20:45:07（2）    仄平脚五言平起平收：OO平平仄仄平七言仄起平收：仄仄平平仄仄平3）    仄仄脚五言平起仄收：OO平平平仄仄七言仄起仄收：仄仄平平平仄仄（4） 平平脚五言仄起平收：OO仄仄仄平平七言平起平收：平平仄仄仄平平五律的第一句多数是不押韵的；七律的第一句多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这种首句用邻韵典风气到晚唐才相当普遍。宋代更成为有意识的时尚。由于我们是初学，我们提倡还是用同一韵部的字。今后的作业当中一律使用同韵字为准。舍南舍北皆春水--第一句是：仄仄平平仄仄平但见群鸥日日来--第二句是：平平仄仄仄平平花径不曾缘客扫--第三句是：平）平（仄）仄平平仄蓬门今始为君开--第四句是：仄）仄平平仄仄平